牧草如何施肥?牧草的施肥方法

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牧草如何施肥?牧草的施肥方法

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告诉你长寿花怎么养
形态特征: 形态高约2m,茎和分枝有灰白色柔毛。奇数羽状复叶,小叶17-25,矩圆形或椭圆形。总状花序腋生,花淡黄色,花期4-5月。荚果膜质,膨胀。种子肾状圆形,棕色。。牧草如何施肥?牧草的施肥方法 ,
应用:国家二级保护植物。2.3.4 实验注意事项、奥运森林公园内样点:⑴依照均匀布置样点原则,依据大地坐标,在经纬线交叉点布置;⑵依据样点所能代表的环境典型性原则对样点位置进行局部调整。 1.加强项目管理,落实管理目标责任制,强化职能部门的指导监督作用

 公司的项目管理不同于一般企业的项目承包,以包代管。而是实行项目目标管理,在工程任务下达之初,公司营业部即已将工程计划成本及利润详细算出,项目在公司计划成本的指导下完成质量目标、工期目标。这样经营风险全部由公司承担,各施工项目处于同一起跑线上,有利于调动项目经理的积极性,从体制上保证了工程质量。

 工程部作为项目的直接管理部门,在公司计划成本的控制下,负责施工管理人员的培训、考核,针对项目部每一岗位,工程部都有量化考核标准,每一工程完工后,对项目管理人员按岗位工作标准评定。从而对项目管理人员起到了检查督促的作用。

 在项目施工前期,工程部对各工种进行必须的培训,培训即包括技能也包括文明施工细则的培训,从而保证施工技术人员对公司制度贯彻的连续性及准确性。品管部做为公司质量管理部门,主要负责工程施工质量的检查验收工作,对工程项目进行不定期检查,从体制上保证了施工质量的稳定性。总工办做为技术管理部门,针对不同工程特点,制定相应的施工方案,并组织进行技术革新,从而保证施工技术的可行性及先进性。

 2.认真做好工程前期准备工作,编制切实可行的施工组织设计,装饰工程施工前期准备工作大致可分如下几个方面:

 a.施工管理人员的准备

 施工现场项目管理人员包括项目经理、施工员、技术员、质检员、材料员、统计核算员、安全管理员等几个岗位,工程部依据工程规模及难易程度确定管理人员的数量并进行职能分配,项目经理做为项目的负责人,在工程部的领导下,组织本项目人员认真熟悉图纸,与营业部沟通现场用工及材料用量。提出人员及机具计划,在公司要求工期内制定详细的施工进度计划。 。香樟树反季节移植栽培要点,此页面是否是列表页或首页?未找到合适正文内容。 招标是征集项目承担者的一种活动,分为招标方、投标方。交易的商品为标的,中标的底线为标底。招标的过程包括准备阶段、开标评标阶段和决标签约阶段。
 
  发标方招标工作包括:,一般在白天的时段,整个广场的人数并不多,发生的亲水活动休息,观赏,散步的多,只有傍晚时候,才会逐渐有一些人出来锻炼,有些受外界环境限制比较大的活动,也是在白天的时段发生的,如生物观察、捉虫等。晚上的时段,整个广场的人数比白天多,散步和锻炼身体的占大多数,这些活动主要发生在相对开敞的空间,而那些私密半私密的空间,除了一些情侣外,去的人就很少了,远不如白天的时候人数多。。。

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(1)准备招标文件。招标邀请书、投标者须知、合同专用条款、甲方对乙方的项目要求一览表、投标书格式、资格审查表、报价表等。告诉你长寿花怎么养
前两天看新闻,说现在中国大陆以及台湾地区已经成为全球工作压力大的地方之一。以前在香港,有一句话很流行,叫:“香港人放轻松。”现在看来,这话可以说成:“中国人放轻松。” 
又或者清代文人张潮有一句话:“能闲事人之所忙者,方能忙世人之所闲。” 

3 突破
 
“金字塔”的造型原本属于远古时代的埃及,而到了现代社会,将它放在历史可以追溯到十三世纪的欧洲古迹之中,时间与空间的交错,无论是对于金字塔还是卢浮宫,无疑是一种巨大的“突破”。

法兰西民族不竭的创造力令其他民族仰慕,而更令人嫉妒的是这些创造力总能迸发得如此流光溢彩。一次次的创造,从来都不是保守、和煦的,它们是一次次“突破”,一场场“革命”。

这种“突破”和“革命”的精神与法国文化中对自由的追求有着密切的关系。

自由是法国历史上频繁出现的词汇,它似乎成了法国的另一种宗教。

1429年,圣女贞德高呼“自由引导人民”,结束英法百年战争;1789年,法国大革命提出“自由、平等、博爱”,成为国家箴言;1940年,戴高乐发起“自由法国”运动,挽救民族命运。

历史将法国人培养成纯粹的自由主义,因此,萨特会把“自由选择”当作他存在主义哲学的精要,罗兰夫人甚至喊出:“不自由,毋宁死”。

这种自由,反映在思维上就是对传统的突破。

法国的城市建设更是处处体现着这种“突破”。

《向阿拉果致敬》是位于巴黎国王广场上的一处纪念性景观。法朗索瓦 阿拉果是19世纪前期法国知名的天文学家、科学家及政治人物,曾经负责将子午线自巴黎延长到西班牙。1992年,巴黎文化局以“艺术家咨询”的形式,组织阿拉果纪念景观的公开竞赛。因为这种形式更容易邀请到比较有创新想法的艺术家,组织者希望创造更新的作品。终,荷兰艺术家让 迪贝兹以他反传统雕塑形式的作品胜出。这件作品称之为“子午线创作的想象纪念碑”。之所以是想象的,是因为你根本看不到它的全貌。艺术家在地面上放置了135个直径12厘米的铜质纪念章(图6),它们沿着巴黎市南北顶点的子午线自北向南排列下去,形成一条穿越巴黎的抽象的线。这条线让我们的想象透过子午线的历史,“从区域跨越到全世界”。,2.3.1 试验时间:2007年4月8日;2007年7月19日;2007年10月26日;2007年2月20日。, 
,根据已有研究成果,夜间由于土壤和植被的呼吸作用逐渐增强,CO2浓度也在逐渐增加,直到日出前后的4:00~5:00左右(Buchmann.1996.1997)。昼间植被的光合作用能够使环境二氧化碳浓度降低,两者在较长的一段时间内维持一个动态的平衡。如果在较少植被光合等消减作用而多人为活动等增加作用的城市环境中,CO2浓度的这种平衡被打破,若长期的平衡破坏,就会导致大气中CO2含量持续增加,这也就是目前全球大气中CO2浓度较高和持续增加的原因之一。,

,,(6)财务能力。承约商自身的财务经营能力和核算能力。,
别名:,两人合作,一人读数据、一人记录,读数据人员带口罩,并尽量减少交谈,防止人呼吸产生的二氧化碳对实验数据产生影响。测量过程中,保证探头距离地面1.3~1.5米,并尽量固定位置。,分页:[1] [2] [3] ,园林建筑师手记之十三----------- 住宅区的水景设计


这里介绍一个"水景住宅"的设计。

上海本是一个水网地区,河道纵横密布,后来为了城建的需要,填掉了不少河浜,但是填不掉人们热爱自然、亲近水面的需求。实际上人的生活离不开水,自古以来的城镇都是依水而建的。这样,就在不少房地产开发商中掀起了一阵"水景"热,以优秀的住宅环境,以环境中具备水景作为亮点进行包装,促进销售业绩。

水景设计的要点是什么呢?一是水质。二是水形。要有水容易做到,要成景就不容易,要保持更加困难。

"死水一潭",会让住户掩鼻而过,会让物业叫苦连天。回忆历史,上海的肇嘉浜,北京的龙须沟,皆因恶臭污染而被管道代替,居民拍手称快。因此,在造型的同时,更要对水补充、排泄、循环、净化等一系列问题进行考虑,真正做到"绿色"、"生态",才可持续发展。

笔者目前受委托进行上海泗塘富浩花园的环境策划,下面就所考虑的一些想法、做法,作抛砖引玉的介绍,供读者讨论、参考。

(1)一条环境居住区的水流,即使在地面上不便沟通的地方,也以地下暗管沟通,这样没有死水断头浜之虞。

(2)水体不同形状、深浅、宽狭的设计,象征着不同的地理环境:溪流、池湖、港湾、半岛、河埠……有着不同的景观,起着不同的生态作用。

(3)在不同的水体环境,布置各种不同的动植物,如水中的荷莲,水边的芦苇,鱼类……即使在小环境,也体现生物的多样性。如能有意识选择一些环保生物,则更有利。

(4) 以瀑布、涌泉作为动力,创造水位高差,让水体自然循环流动,产生溢水、跌水、涓流、紊流等动态水景观;增加水体与大气、沙石的接触,提高含氧量。古谚:"流水不腐",是水景设计的座右铭。

(5)除因建筑、交通等需要,构造部分水上建筑外,大部分缓坡入水,植物护岸,碎石、泥砂底。这样的水系造价不会太高,更重要的是,与上海的地下水共同组成一个系统。因此,选定一个合理的水面标高,至为重要。

(6) 因为各种不同缓坡、不同水面宽狭,造就了各处不同水深,溪流也有急有缓,浅的地方,要控制水流使之不冲不淤,深的地方,可掘井促使上下循环。大型水面,还要兼顾交通、娱乐、生产的种种需要。

(7)以开挖水渠及缓坡之土方,堆叠地形,分隔空间,改善种植条件,而减少土方运量,取"一箭双雕"之功利。

(8)引导雨水沿着起伏地形渗透、流淌,汇而成河。这里没有淹渍、冲刷,也减少排水工程量。仅在出口处设溢水、单向阀门,干旱缺雨季节,以人工办法补充水源。

(9)在流域附近的绿地,采用自然水灌溉,形成水的生态良性循环。雨水的回收利用,是绿色生态居住区的重要标准。

(10)建议"水景住宅"发展为"山水住宅".


园林建筑师手记之十四----------园林水池(上)



*从工程造价,水体的过滤、更换,设备的维修和安全角度看,喷水池不须求深。浅池的缺点是要注意管线设备的隐蔽,同时也要注意水浅时,吸热大,易生藻类。

*一般的喷头安装、水下照明布置,水深50~60厘米已足够。如果采用进口设备,还可浅些。小于40厘米,水下灯就不易安装。浅水盆或池,浅要≥10厘米水深。

*当采用立式潜水泵作动力时,可于局部加深,形成泵坑。这时要保证泵的进水口上限有≥50厘米的水深。因此,希望尽量选用小型的、进水口在下方的潜力泵。

*泵坑因为标高低,因此往往成为集水坑,改空管进水口设在这里。这对泵的使用是不利的,泵坑上面好没有过滤网。在可能的时候,好采用卧式潜力泵,现在的合资厂(格兰富)已有这种产品出售。

*有人提出停喷时,水是否会溢出?或者反过来说,开始喷水时,水面标高是否会下降?从实践看,一般不明显。即使水面下降一些,往往也因水面的波动而被忽略。但是多级标高的喷水池,在停喷后水仍会逐级下瀑汇集于下层水池,这时水量是比较大的。溢水口标高要往上抬高15~30厘米(好按水量计算),才不致每次开喷浪费水,同时让人感到水池很深,没有亲切感。

喷水池射流顶点至池沿的宽度

喷水池一般要大于射流的高度,即成45’角,以防水溅。就是这样,风大时还是会有水珠飘散。因此水池周围地面要有坡度和粗糙度。特别是室外空旷的地方,要注意这点。如果水质洁净,也可理解为一种趣味参与性。
喷水池的池底池壁

●池底和池壁的颜色,过去常用浅色,白、浅蓝等,以显水清。现在有用深色,甚至全黑的设计。选用深色,喷泉宜用泡沫型喷头,对比之下,更为分明。同样道理,不喷射也要有某项对比色如雕塑、花钵等,以免过于沉闷。

●复杂的喷水池,池内各种管线错综复杂。这种状况,喷射时并不为人注意,停喷时就会反映出来,如果水池维修断水,冬季放空,顿杀风景。因此有的喷水池在池中散铺卵石,但此对清洁打扫不利。必要时可于水面下铺放一层卡普隆、玻璃板,只留出灯光和喷嘴地位,或者在池底做凹槽。实在无法解决,就做"旱喷泉"。

●池壁池底宜易于清洁。池底要做出≥0.005坡度向清污口。在北方池壁,好有一点向外倾角度。池口好有反边,一是可以防风吹灰尘杂物和雨水倒灌,二是减少喷射的波涌。

静水池

平静的水面,产生倒影,如同镜子一般,俗语"平静如镜"。以这种观赏效果为目的的水体,称"镜池"。唐常建诗"山光悦鸟性,潭影空人心。万籁此都寂,但余钟磬声"。这种意境是非常超脱凡俗,引人遐想的:"一泓秋水照人寒"(清·沈复)。,

影响水体产生倒影的几个条件

(一)按照入射角等于反射角的光学原理,可以找到观赏倒影的佳地点。也可以反过来,按观赏倒影的要求,来设计水体的大小、形状和位置。

(二)按照这个道理,要使水体反射效果好,必须水体的水平面高而边岸低;水面积大且暴露,外型简洁。反过来,也可理解为被倒影的物体轮廓清晰、地位低、视距近。

(三)同时,水体须色深光暗而水面倒影明显。要做到这点,有两种办法:一是加大水深;二是加深水池底面和边岸的色彩。当然这两项要权衡水体景观总体设计而定夺,同时要考虑色深易生苔藻等副作用。

(四)后是须保持水面的平静,同时也保持水面的完整。风吹、落叶、鱼跃,都会在瞬间破坏水镜面图画。使人从倒影的深思遐想中猛醒过来:潭清疑水浅,荷动知鱼散。而枯叶、水藻,以至漂浮杂物更是倒影的大忌,败笔。

镜池同时还存在"反光"的效果。这对于临近水体的建筑、雕塑,甚至室内环境,都会产生很动人的波动光照效果。清·蒋士铨描写月色在水面的反光有诗"流辉注水射千尺,波面游鳞时一掷。"月色反光千尺是诗人的形容词,但此时此刻充满诗情画意。

静水面的另一种观赏效果,是水中造型。如水底的浮雕美人鱼、水中仙子,水底的绘画图案等。《述异记》中有"南海中有鲛人,水居如鱼,不废机织,眼泣则成珠"的记述,脍炙人口。

广州和番禺宝墨园就有这种成功例子。这种设计要求:
(1)水质要清澈、透明,池底不能留有杂质;
(2)水深要控制好,过深则不明显或折射变形;
(3)图案绘画色彩要鲜艳夺目,边界分明;
(4)可配合其他水景,如观赏鱼、、喷泉等。

水中造型,也可应用到喷水池中,因为城市中的喷水池在停喷时绝大多数是静水池。这时,喷泉的喷嘴可以设计为花或鱼的造型,喷水池的池底,可安排绘画,甚至不再是平面,而是按照立体造型的要求,设计为折面、曲面。但这种例子目前还不多。笔者目前接触到某高校一屋顶喷水池,就有这种设想:架空石板如水中山峦,既减负又隐蔽了管、泵。,,500){this.width=500}" border=0>

上图:伯兹朴次茅斯鲁沙姆建筑公司1922年设计的兰开夏郡莫卡姆布的滨海区方案。巨形的“虾”里嵌有便利设施。

500){this.width=500}" border=0>,,通过样点与对比样点间二氧化碳浓度的变化对比,两个对比样点起始浓度仍高于样点浓度,且变化幅度小而日平均浓度也较高。,告诉你长寿花怎么养由奥运森林公园内样点CO2平均浓度分布图可以看出,由南北中心园区向四周扩展,CO2浓度呈现一定的增加趋势,到达城市主干道样点,CO2浓度也达到高。南园中心园区为主山“天镜”景点,这一点CO2浓度达到低值除位于复层结构风景林中心区域外,可能还与其垂直高度相关。同时,在保留原有绿化现状的区域,其CO2平均浓度也低于绿化种植区域。这两种变化趋势,均与植被的光合作用消减CO2有关,同时,生长状况较好的树木在消减效率方面要高于新栽植的树木。,
“欧洲里尔”的总规划师库哈斯说:“规划应该将新的生活内容直观地反映在物质环境面貌上,而不是虚弱地延续文脉的空壳。”这话是不是太激进,暂不做评价。但至少可以让我们思考,在尊重历史的同时,是不是也应该尊重我们现在的生活?是不是可以参照里尔的工业遗产改造,更多地考虑社区居民的使用,又或者像凡尔赛景观学院一样索性开在凡尔赛宫的皇家菜园里面。

除了尊重场地和城市发展,还有一种尊重值得一提。那就是尊重人类以外的其他生命。

因为有了这种尊重,我们看到了法国景观设计中生态价值的极大体现。

在凡尔赛的皇家菜园,竟然有一块土地专门留给蜜蜂产卵、孵化(图16);在里尔一个改造后的毛纺厂的天台上,竟然还留着过去也许几百年积累下来的一层土,原因是因为那里面有曾经随着羊毛而来的异国植物(图17);在巴黎和里尔,我们更是两次遇见那种人不能进入,不能打扰的人造丛林,一个在巴黎的国家图书馆(图18),另一个在里尔的马蒂斯公园(图19)。,两人合作,一人读数据、一人记录,读数据人员带口罩,并尽量减少交谈,防止人呼吸产生的二氧化碳对实验数据产生影响。测量过程中,保证探头距离地面1.3~1.5米,并尽量固定位置。,
“欧洲里尔”的总规划师库哈斯说:“规划应该将新的生活内容直观地反映在物质环境面貌上,而不是虚弱地延续文脉的空壳。”这话是不是太激进,暂不做评价。但至少可以让我们思考,在尊重历史的同时,是不是也应该尊重我们现在的生活?是不是可以参照里尔的工业遗产改造,更多地考虑社区居民的使用,又或者像凡尔赛景观学院一样索性开在凡尔赛宫的皇家菜园里面。

除了尊重场地和城市发展,还有一种尊重值得一提。那就是尊重人类以外的其他生命。

因为有了这种尊重,我们看到了法国景观设计中生态价值的极大体现。

在凡尔赛的皇家菜园,竟然有一块土地专门留给蜜蜂产卵、孵化(图16);在里尔一个改造后的毛纺厂的天台上,竟然还留着过去也许几百年积累下来的一层土,原因是因为那里面有曾经随着羊毛而来的异国植物(图17);在巴黎和里尔,我们更是两次遇见那种人不能进入,不能打扰的人造丛林,一个在巴黎的国家图书馆(图18),另一个在里尔的马蒂斯公园(图19)。,, ,对照点B:位于奥运森林公园西侧国际场馆区西侧300米居民区内,现场为铺装场地,人流量较大,附近为停车场,绿化状况欠佳。,,甚至在宗教信仰破灭引起的消沉中,罗斯金挺身驳斥用物质主义解释世界和有关艺术进化发展的论点。罗斯金的很多理想由设计师、商人、诗人和政治思想家集一身的威廉·莫里斯(1834--1896)化为现实。自然是莫里斯行为的试金石。通过直接观察和精心挑选颜色,他设计的织品和墙纸具有清新感。他被奉为生态运动的先锋。在1877年出版的讲义《次要艺术》中,莫里斯把生活日用品的设计和生活质量的问题联系起来。他对比了工业化以前和工业化以后的伦敦:“我们完全不能想象在古代的伦敦,我们的先辈们住在漂亮的精心粉饰的房屋里,教堂的巨大的尖塔高高耸立,他们穿过美丽的花园,跑向河边。今天的我们和他们相比,应该会想到有天,会有人把片地方或更大范围称为伦敦,那里布满各种各样大小不一的丑陋而肮脏杂乱的居民区。”莫里斯对社会的批评直接阐明以下的观点:破坏自然终一定会自取灭亡。
受莫里斯的启示,建筑师和图案设计师瓦齐创造了以自然为基础的崭新的风格。他写道“走进自然当然就是接近了源头,但生搬硬套不会创作出优秀的装饰作品;面对有生命的植物,设计师必须仔细选择,充分地分析,考虑平衡设计中其他许多问题,然后让个人的品位发挥作用,并在作品中加入人情味。如果这样做,那么尽管他直接接触自然,他的作品绝不会和前人的作品雷同;他有自己的创造发明了。”
瓦齐曾在他的作品中试图用直接和象征的表现方式,避免过多的“人工雕琢”,让人们更接近地感受自然的美丽和真谛。就像美国那些青睐库斯塔夫·斯蒂克利的“手工”家具的人那样,瓦齐追求一种“另类”的生活方式,抵制同阶层的许多传统习惯。一些建筑师为了回避文化对建筑的影响,他们在英国各地寻找有地方特色的材料,希望凭借大量的石头、河滩上的鹅卵石、厚厚的茅草屋顶等材料就能完成建筑物的设计。
设计中的浪漫主义
匈牙利和芬兰长期受到强权(这里指奥匈帝国和沙俄)统治,在19世纪末20世纪初重申国家的地位和官方语言。这与表现农民文化的本土建筑风格的创立紧密相联。本土建筑风格的创立意味着建筑大步走出了19世纪初的世界古典风格如位于赫尔辛基中心的受俄国影响的建筑所表现的那样),在本土中找到根基。芬兰的埃里尔·萨里南(1873—1950)和拉斯·松克(1870—1956)以及匈牙利的卡罗里·戈斯(1883—1977)和奥东·莱奇纳(1845—1914),他们表现具有地方特色的民族浪漫主义风格,令人感到总是神秘深奥的,他们使用未经加工的石头和原木,让人联想起森林里的原始生活。
新艺术派是19世纪90年代的主要风格。前面我们已经提到, 19世纪设计师们极力探索能替代历史风格的装饰植物形式,新艺术派正是这种探索的产物。它夸张的鞭索曲线和柔和的外形,加上特别适合于玻璃和铁制品的形式,再现了自然任性无度的特性。像工艺运动和民族浪漫主义一样,新艺术取代了学术界的一些准则,并和各种各样乌托邦式的社会、政治的规划同步发展。新艺术本身就是一种民族浪漫主义风格,各种新个性通过这种风格公诸于世苏格兰的查尔斯·莱尼·马金托什(1868—1928)常以特别的一朵花或一棵树作为整个房间的设计主题;在西班牙加泰罗尼亚,安托尼奥·高迪(1852~1926)设计的建筑看上去如有生命一般,仿佛会动一样。500){this.width=500}" border=0>

上图: 鹰蕨类植物金属丝般硬直的头部反映出植物根部的潜在力量,激发了新艺术派的设计。

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上图:1897年,弗朗索瓦·儒尔丹在巴黎对埃克托尔·吉玛的贝朗瑞小城堡评论道,“我不会谴责艺术家只用了树干,因为他用树干创造了奇特、意外、微妙、有趣和雅致的效果”。
,怀揣着一颗赤子之心来到巴黎,准备遭遇一场经典与繁华的洗礼。谁曾想,巴黎给我的却是平实的关于城市的解读——“健全”。

蜕去“文化之都”、“艺术殿堂”的外衣,巴黎的“健全”之处在于历史与现代的和谐,在于生活与工作的兼得,在于经济与文化的贴合。

然而,这“健全”的基座,才是需要我们思考和探讨的内容。

因此,本文不谈“健全”本身,而是尝试理解城市建设的态度。即凌驾在物质世界之上的心理与精神的部分。

好在,这些看不见摸不着的态度早已融入法国城市建设的方方面面,窥一斑而知全豹,我们从卢浮宫出发,初识这些态度,再在城市的别处重遇。

1 坦诚

卢浮宫三大镇馆之宝前人头攒动,而我们却长久地驻足于那座举世闻名的玻璃金字塔(图1)。因为贝聿铭,让身为中国人的我们,在异国他乡也感到自豪。,,2 研究样地与研究方法。

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牧草如何施肥?牧草的施肥方法2.3.3 试验方法,
形态特征: 高度4(M)花黄白色,花期5-6月,芳香,果橙红色,9-10月。告诉你长寿花怎么养经过选择性布点和局部调整,奥运森林公园范围内外共选定17样点。其中:园区内部样点15个,园区边缘样点2个;南园样点9个,北园样点6个;面状水体样点4个,线状水体样点3个,绿地样点8个;复层风景林样点2个,疏林草地样点3个,原有林地样点3个。、
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。2.3.3 试验方法,苜蓿|详细介绍,百科知识,知识专家
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科属:豆科,(3)成本估值。劳动力:给出项目人员等级和工薪等级,从而计算小时工资率。估算过高,会加大预算,估算过低,就会在费用上吃亏。原材料:原材料、燃料、电力、附加材料。分包商和相关人员:总项目可能被分解为几个子项目,如承担土木工程、木器加工、油工等。设备和设施租金:租用的设备、工具、设施。差旅费:旅费、住宿费、伙食费等。文件制作:图表、手册、报表、录像带等。企业日常管理费:承约商将上述6项附上一定百分比的一般管理费,作为经营间接成本,如保险费、折旧费、结账费用、营销费用和人力资源费用等。通货膨胀率:项目如果几年完成,必须考虑物价变化,如每年增长4%的工资,或第三年购买原材料可能要增加收入。意外备用金或者管理储备金。承约价格:总成本加上利润就是承约商申请确定的承约价格。。(2)设计标底。标底是标书的关键,是招标者对项目所需费用的自我测算的期望值,它是评标的重要依据。标底的构成:项目成本、投标者利润、风险系数。。

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 损伤草坪修复技术 使用生物方法 处理果岭土壤黑土层相对于乡村环境,城市环境的空气中因为人类活动和工业生产,二氧化碳浓度较高。所以城市环境中的绿色植物对于城市空气质量的改善更具有重要的意义。大面积的绿色植物能够构建一个空气质量相对较好的小环境,也能够对一定范围内的城市环境产生改善作用。, 
金丝垂柳种植方法,3.1 CO2浓度的日变化特征。(4)项目投标定价原则。成本预算:应当是近期价格、专家价格,预算越细越好。风险费用:应当将意外开支、风险准备金计算在内。低利润:为了承揽客户,应当考虑竞争价格和利润。客户预算:投标价格一定不能高于客户价格,应当力求帮助客户制定需求表价格。
 
  对于投标方来说,设计投标书并不等于完事,还需要进行跟踪工作,要按期提前报送申请书,做好申请书的备份,当客户收到申请书后再询问是否有什么补充工作。
 
  招标单位收到标书后,要组织专家进行评标。评标包括:、“简单地讲,我们发现一种职业,它在努力地适应而且在可能的条件下去引导社会和经济环境,虽然环境在许多至关重要的方面已经发生了戏剧性变化。我们也发现了一种职业,它对于自身未来的信心已经被动摇。 我们相信我们所失去的不仅仅是建筑实践和与之 相关的社会问题的共同目标, 而且也是对建筑教育令人不安的影 响。” 

1.全球危机的两个方面

在这个迅速城市化的世界中,人的生命和古老的生态系统都在经历新的挑战:我们生活环境的一方面表明,许多地区和文化失去了他们曾经拥有的明显特征;另一方面,在人类无情破坏和滥用资源的压力下,我们这个星球的自然系统已经蒙受了无法补救的生物灭绝。

在形象和文化上,深圳想让自己像香港一样;北京试图成为华盛顿;华盛顿想成为巴黎或者雅典;上海则想成为纽约,或巴黎和伦敦——或者兼而有之。同时,墨西哥城、加尔各达、孟买、开罗、雅加达、汉城、德里、马尼拉、德黑兰、卡拉奇、波哥大以及拉各斯都在不公正和人类冲突中变得难以管理,就像古人对于建筑巨石一样无可奈何。这些城市中的许多地方已经变成了环境和精神的荒漠。

这些地区在建设过程中,即使考虑了设计与规划,也往往受西方的形式和风格的影响,是美国式的,而对于本地区特定的文化特色和文化根基则考虑甚少,甚至根本没有加以考虑。例如,上海浦东新区和新兴城市深圳,大多数建筑更适合纽约、芝加哥或洛杉矶的文脉,而不是适合具有4000年历史文化的中国。

1.1 具有文化特征和适应环境的建筑是否可能?

建筑职业内外一些人士认为,工业和信息技术在全球已普遍深入,因此,在任何文化基础上,建筑风格只有的未来,也是单一而广泛地采用国际式风格。他们主张,由于全球化和普遍使用相同的建筑材料和系统,因此形成了的环境影响因素,因此,所有的建筑设计必须努力造就自己独特的艺术表现。如果这种在文化上属于良性的建筑是我们下一个千年追求的目标,那么,我们可以想像出培养这种职业人员的教育和训练系统(这似乎与当前美国的教育系统类似)。

另一方面,如果我们相信文化遗产和环境的文化特色与持续以及在未来100亿年的全球社会的生态生命中,人是必要的话,而且,如果我们相信建筑师在这种生活环境的设计、规模和保护中扮演一个关键角色的话,那么,我们应当设计一种使男性和女性都能担当此重任的教育计划。要这样做,我们首先必须预见人们所需要的实践形式及环境,然后详细明确能力、知识和技巧,以及有效的学习环境和所需时间,以培养社会所需要的职业人员,为公众服务。

为了分析我们所希望的职业的未来概貌,我们应当首先了解与建筑有关的文化与环境媒介的历史与条件。其次,我们应该考虑对建筑实践重新定义的各种新研究成果。后,我们还应当分析当前的教育和现有的学习状况,并且将这些作为变革的潜在需要,以建立更为理想的职业形象。

2.文化文脉:关键问题

·历史是否承认建筑是一种文化表达力量吗?(在你的文化中有什么现成的例子?)

·这些问题重要吗?(公众和/或职业人员对此关心吗?)

·现有建筑院校与这个问题有关吗?(我们是否基于正确的理由在传授正确的知识?)

“无疑而始,终于惑;持疑而起,终于明。” ——弗朗西斯·培根 

2.1 建筑是一种文化表达力吗?

历史上,建筑及建筑师已经行使了两种权力——作为文化的镜子和明灯。我们已有这样的能力,在城市和环境景观中创造作品,让作品反映对文化环境的感知状况。我们同样也有机会成为一个辐射器——如果你愿意的话,是一盏明灯——对未来文化环境的目标、条件和前景有所贡献。

在美国,在相同环境下,一些建筑作品证明两种原则都在发挥作用,其中重要的作品出现在1893 年芝加哥的哥伦比亚博览会上。尤为重要的是,这个戏剧性的事件发生在100年前,也就是20世纪初,当时,即使不是全世界的注意力,至少也是全国的注意力集中地关注人类生活质量的新时代与新机会。当时的一些期望和预料可能与我们当前的一些观点类似,这些观点是涉及迈向新的千年,有关科学与技术的新诺言。

在寻找与新机会的精神相匹配的未来前景时,建筑师热情而同步地适应了新工业时代的新机器。他们的作品大多要求回到欧洲去寻找美国应当如何,现在终于如愿以偿,一切都能提供文雅的外表和辉煌与特权——因此创造出新古典的“白种人的城市”。

在大多数环境状况如此创造出来的时候,人可能会说,后一个真正重要的世界博览会是当前职业、社会、文化价值和趣味的一面镜子。在这个群体中,有些人在建筑和活跃的新美国文化中寻求一条新的道路。遗憾的是,路易斯·H· 沙利文化创造的未来图景没有流行,他创造的文化隐喻也没有流行,而源自欧洲的巴黎美术学院派艺术风格却不断复制与折衷,繁荣了大半个世纪,并且对全球范围的城市与建筑造成了巨大影响。因此,我们应该暂停下来,提出这个问题。“巴黎美术学院派风格的建筑师是否追随或领导了欧洲文化中心说这一文化价值观的移植?同时,如果沙利文的方法,也就是靠近自然与真实的方法流行起来,美国文化将会多么不同?”

尽管我们在哀悼全球城市建筑的“国际化”,走向后现代千篇一律的状况,尽管没有建筑师整体影响,许多世界主要城市给城市市民与众不同的文化价值观提供了明显而自然独特的定义。伦敦是城镇或村庄的集中地,东京是无组织生活街道的有机场所,洛杉矶是汽车和非步行化街道系统,而非人性尺度的功能系统,多伦多是文化多样性的集中地——所有这些都在精神上决定(我坦率地承认,这有些过分简单化)城市或建筑群体的潜力,使之发挥特定文化价值的表达功能。

2.2 建筑表达问题重要吗?

请记住柏拉图的忠告“……社区就是它所提倡的东西”,我们近“提倡”了什么样的表达呢?同时,这些表达所表现的对人类生活质量产生了何种影响?

20 世纪我们所提倡的,大多确定在现代主义世界观范围内——这种观点作为经济和生活方式的象征,是围绕美国发展,作为自由——世界发展的历史中心所在地,是围绕欧洲发展,作为消费主义和人类中心说,是围绕个人的人性哲学发展。在大多数情况下,我们的设计提倡的(出版物宣传和受到奖励的),还在继续支持上面关注的价值观。

显然,这个问题已经对职业产生了巨大作用。公众是否予以关注仍然值得怀疑,除非他们承认他们的生活质量还在继续恶化。看来,职业似乎没有我们应该表达的清楚明朗的前景,更不用说我们是否应该成为文化信息的传递或传授者。查尔斯·摩尔在接受AIA金奖时说,“ 近,我们的城市变得越来越不可居住,此时,我们的建筑却变得”越来越好“,这难道不奇怪吗?”

3.建筑实践的未来规则

21世纪的建筑生产与我们现有的方式将有很大差异。对于建筑的周边领域包括人类学、科学、技术、商贸和经济学的趋势分析表明,21世纪的教育和建筑师实践在很大程度上将将取决于下列条件:

·21世纪定义的世界建筑范例将集中在生态和可持续发展方面。

·城市化将持续迅速增长(到2015年,33个全球化城市中,每个城市的人口都将超过800万,发展中国家将出现27个巨型城市)。

·在大多数发达国家,高等教育机构将竭力争取公众的关注;建筑院校将努力证明它这样做 ,确实是为了未来安宁康乐的社会,并对此有内在价值。(由于它在院校的地位,建筑成为一个被削弱的公共机构和部门)。

·在地区和不同文化之间,建筑师的建筑实践将不可避免地出现全球化趋势。

·对“建筑师”、“规划师”和“设计师”的定义内容,以及这些职业所提供的服务范围奖 大大拓宽,这样才能包括人类居住与可持续发展的所有问题。

在上述5点条件之内,对实践组织和信息技术的广泛而深入的应用,将是建筑师保持现有技能和综合实践知识能力的关键。

4.建筑院校与未来规则有关吗?

在现代主义和后现代主义时代,我们这些建筑教育人员(特别是美国)已经成为既成事实的拥有者,不同文化之间的关联越来越少,对知识的要求越来越少,文化之间的相互作用越来越 少。无论是人类还是其它生物,活着的有机体越来越少。从后工业时代建筑师的理想前景来看,这不是说我们在艺术和职业传播中没有努力工作。

在后工业时代的美国,培养建筑师或多或少地遵循着早期的文化规则。前工业化时代或前通讯时代的建筑师,也受到阅读和理解单一文化的挑战,借助当时的运输和通信技术,来为他们提供文化的个性和灵活性。实际上,他们的表达是以对当时环境的理解和表达为基础的,今天的建筑师已经能够在一周之内面对多种不同的文化。21世纪的建筑师则更有可能应用先 进的技术,真实地经历更多的文化。他们在一天之中经历的文化,可能比前工业化社会的建筑师一生经历的文化种类更丰富。

4.1 传授文化阅读和解释的必要性

与文化相关的建筑表达,小到建筑,大到社会。阅读和理解一种特定文化的多样性、与众不同的特色、价值和趋势都应当是职业人员的能力。阅读速度和准确性对于公认的建筑基本技能来说已经变得越来越重要。国际社会寻找的是差异和等同性而不是国际趋同。建筑教育工作者应当优先学习环境知识,并引导学生学习环境知识和设计技巧,而在此之前,建筑仍然停留在表面风格上,是不可持续的,是仿自近的出版物或表面风格上,是不可持续的,是仿自近的出版物或获奖作品,并未对特殊的文化和环境作特别关注。

4.2 讲授可持续原则的必要性

如果人类与生态环境的可持续成为“21世纪的建筑定义范例”,如果全球建筑职业希望提高文化相关性,将其作为一种职业权利,那么,迫切要求学校意识到自己应当用本质上完全不同的方式进行教学,以完全不同的方式组织职业教育。

在这一点上,历史给我们提供的帮助极少。由于社会上没有任何例子是完全可持续的,具有环境上的可持续、技术上的动态性、经济上的可行性以及社会与文化的特色延续性。后,在不放松对设计教育创造性质量的同时,我们必须提出一种训练未来建筑师综合能力的方法,教育他们去阅读和理解文化——用可能的现实的观点阅读和解释——对自然力与自然元素有更深层次的知识和欣赏能力,对仪式、神话以及社会组织有更深的理解和尊重,对人类差异和文化特色保护有更高的评价和尊重。

5.寻找职业的相关性

20世纪80年代末90年代初,北美对建筑的通用定义进行了探讨。引发这一探讨的原因,一方面是由于人们感到这种职业影响正在趋于减小,并因此感到不安,另一方面,新的千年对建筑的通用定义进行探讨成为当务之急。 

统计,至少有4种并行的、全国性或国际性的研究结果。在1994年RAIC年度会议上,加拿大对此进行了集中讨论,主题是“Reinventing Prac tice”(论文集于1995年出版);美国国家科学院的国家研究委员会作了一项研究,题目为“ 在设计和建筑中对建筑师和工程师进行职业教育”(报告于1995年发表);同时,国际建筑师协会与联合国教科文组织合作,在1995年2月至1996年2 月之间,草拟了“建筑教育图表”( 在1996年UIA巴塞罗那会议上发表)。针对这个问题,全面的要数美国AIA,ACSA,AIAS,N CARB和NAAB5大建筑组织联合发起的研究计划,研究结果由卡耐基教育发展基金会出版(波雅 /美特冈,1996)。

5.1 加拿大的研究结果

加拿大皇家建筑师协会的专题研讨,主要集中在下列假定与问题 上:

·影响当今实践的主要问题有两个:公众是有信心还是没有信心;建筑师的角色。由于加 拿大建筑活动逐渐减少,而与此同时,仍然有相同数量的建筑师从学校毕业,结果造成了失业和低水平就业,给建筑师带来了危机感。在这种形势下,有机会对建筑实践重新定义。

·在专业环境转换前提下,我们教什么,如何教才是合适的?我们的建筑教育与就业机会关系如此密切,那么,应当如何重新定义建筑教育,才能将建筑教育作为职业内外各种不同机遇的基础?如果我们教给学生主动和能力,使他们受到建筑职业能力训练,那么,他们是否可以更好地适应这种职业呢?大学本科是否是建筑职业能力的佳水平?这种建筑教育是否很好 ?

5.2 美国政府的研究结果

国家研究委员会研究总结出下列3个“重点关注”的方面:

·大多数建筑毕业生理解设计过程和设计概念的能力很强,但他们缺乏建造与技术方面的实 际知识,其中包括设计预算知识等。而许多工程毕业生对设计过程的知识很少,缺乏解决特定设计问题的能力。

·大多数工程师与建筑师离开学校时,对技术在建筑职业中的角色认识不足。尤其是在一些不注重技术运用,热衷于传授设计观念的院校中,情况尤为严重。应用技术包括建造方法和材料等内容。在很多学校,技术课程中大幅度减少了工程课程,而仅仅把课程集中在物理、数学和一些基本工程原则上。

·大多数建筑与工程学生在离开学校时,还缺乏商务、经济以及管理方面的知识。因此,不 利于他们影响业主、理解雇主关心的问题,也不利于他们获得管理项目的职位资格。

5.3 UIA 多数人的意见

UIA/联合国教科文宪章委员会的成员来自西班牙、法国、俄罗斯、捷克共和国、墨西哥、巴西,斯里兰卡、印度,埃及以及贝宁等国家,他们计划为建筑教育建立一种国际基准,对环境、可持续等内容,以及资格证书、与公众关系和职业开业等内容进行阐述。特别是宪章肯定了……

面对一个迅速发展的世界,我们建筑师关心建筑的未来,相信建成环境的建造、景观设计 和维护等的方法受到各种事物的影响,这些内容都是建筑师的工作范围。

……同时,在其它原则中,阐明了:

建筑院校未来教育工作的前景还应该包括下列目标:

·让所有人类聚居地的居民有良好的生活质量。

·尊重人的社会、文化和美学需要的技术运用。

·建成环境的生态平衡和可持续发展。

·建筑被评价为每个人的产权和职责。

基本目标是把建筑师培养成一个多面手,能够协调不同需要之间的潜在矛盾,为社会与个体环境的提供造型需要。

近,“UIA 在建筑实践中职业特性的推荐标准上已经达成一致”,这对于拓宽“建筑实践 ”的定义,将“建筑实践”作为全球化国际基准提供了以下背景:“自古以来,建筑师为艺术与科学工作。建筑师作为职业,经历了很大的变化,今天,对建筑师的工作要求更严,业主的需求和技术进步已经变得更为复杂,保护生态的紧急性和压力也大大增加。在许多参与设计和建造过程的团体中,服务与合作方面已经派生出了各种变化”。

5.4 美国卡耐基教育研究基金会

波雅/美特冈的研究结果,建议美国教育应该培养社会建筑师,而不仅仅是就建筑论建筑。

在五个文件中,我们有大量数据、假设和观点来为我们变化中的未来前景打好基础。更为重要的是,国家研究委员会呼吁对建筑重新定义,提倡建造技术和经济方面的专业知识。同时,波雅/ 美特冈和UIA宪章主张,建筑师的工作范围应当包括一切“社会”与一切“环境”。结论是:a)5年或6年制教育对于成为一个终身建筑实践的建筑师来说是不够的。b)建筑与艺术的传统、科学、技术以及人文领域将在未来受到文化价值观、环境质量、经济学以及信息技术的强烈影响。c)发展变化是持久的常量,在 21世纪,发展的压力非常巨大。

6.一种建筑教育的进化结构:共享的“K—80”职业教育系统

下列提出建议,是考虑在现有框架之内改变建筑院校的现状。我们必须从现在开始,进行大规模改革,才可能发生真正的变化。(就本人而言,这种期望颇具吸引力!)

以下假设包括了美国目前的整个教育系统,它也许能带来真正的变化:

①从幼儿园到80 岁的终身无缝式教育系统,对于创造和保持一种社会上不可缺少的职业来说是必要的。

②院校职业教育人员和管理成员都必须以浓厚的兴趣,在实际中应用K—80策略积极地承担、分享职业教育的责任。

③以大学为基础的教育中,采用职业优先的原则。职业教育与学院共同工作,使建筑教育达到与律师、医生等其他执业职业公平的高度。

④波雅/美特冈的建议是正确的,我们真正需要有一种被称为“建筑师”的职业类型。

⑤在专业人员中间有或将要形成统一的意见,我们应该而且也能做到以公众服务为中心,迎接全球可持续问题的挑战。

为了适应建筑核心目标的变换,我们需要一种由4 个相关部分组成的系统。K—80环境下的“ 学习团体”是不难想像的:

a)在初级和二级教育系统中,环境、人类居住环境、艺术与美学以及广泛的建筑定义,需要被所有学生体验到(对交互式指令的责任需要由建筑职业、建筑院校和社会共同分享)。

b)基线职业教育结构(主要以大学为基础;得到公认的;由学院成员领导的,并且由职业成员提供帮助);

c)实习或职业课程的组成(得到公认的;由院校和建筑职业共同操作和管理;通过教育、工作与生活之间远距离学习技术教育促进的);

d)继续教育/职业发展的组成 (在院校帮助下,由职业领导,广泛应用距离设施和自我检测指令技术 )。

聘任书或得到公证的职业资格将出现在3 个阶段:

a)获得一般资格和建筑师头衔的考试,(在完成职业学习时立即颁发给毕业生;由院校管理,由建筑职业和国家协同);

b)取得实践资格的考试,包括健康、安全和福利等特殊领域中以实践为基础的知识 (在完成所需实习之后,由国家和建筑职业进行管理)。

c)延伸资格证书(通过固定的规则来加以管理,取决于单独的实践目标和公众对职业的期望变化,由国家在地方职业组织和部门的协作下进行管理)。

这种K—80终教育系统能充分发挥当前教育系统的优势,为公众提供文化、环境方面的服务 ,为实践提供新机会,而且,作为一种不可缺少的公共服务,它将拥有一种公共的建筑师形象。由此带来的益处将接踵而至。

我们当中那些思索世界的人很快就会感到非常惊奇。尽善尽美的星星、美丽的山河,清新的海洋空气将带来着一种喜庆的气氛围绕在我们周围。依照我们的教育目标,我们培养的建筑师必须在生命中每一天创造生活,给生活带来秩序。我们需要负起责任,与此同时,表达我们作为人类所知道的一切奇迹。

注释
[1] 曾建国,俞志和,虚拟现实的技术及其应用,清华大学出版社,1996。

参考书目 
1. Building Community: A New Future for Architecture Education and Practice ,Ernest L·波雅和L·D·美特冈著,The Carnegie Foundation for the Advancement of Teaching, Princeton 出版,N.J., 1996. 
2. Sustainable America: A New Consensus, The President’s Council on Sustainable Development, U.S. Government Printing Office 出版,Washington, D.C., 1996. 
3. World Resources: A Guide to the Global Environment, the United Nations Environment Program,Oxford University Press 出版,New York, N.Y., 1996. 
4. Reinventing Practice: The 1994 Conference Proceedings, The Royal Architectural Institute of Canada 出版,Ottawa, Canada, 1995. 
5. Education of Architects and Engineers for Careers in Facility Design and Construction, National Research Council, National Academy Press出版,Washington, D.C., 1995. 
6. "Charter for Architectural Education", UIA/UNESCO task force, Union of International Architects出版,Paris, France, 1996. 
7. "Architecture Mediating Professional and Social/CulturalValues, Locally/Globally", W·C·斯德沃特,FAIA,unpublished paper, College of Architecture, University of Nebraska, Lincoln, Nebraska 出版,September, 1994. 
8. "Beyond the Campus: Building a Design Education System Defined by Lifelong Learning", W·C·斯德沃特,FAIA,Perspective, 1998 Winter, International Interior Design Association, Chicago. 
9. "UIA Accord on Recommended International Standards of Professionalism in Architectural Practice", UIA Professional Practice Program Joint Secretariat, AIA (U.S.), ASC (China), April, 1998, Second Edition.

作者简介
W·C·斯德沃特,美国建筑师协会会员,美国林肯Nebraska 大学建筑学院院长、教授,美国建筑师协会会员。 。甚至在宗教信仰破灭引起的消沉中,罗斯金挺身驳斥用物质主义解释世界和有关艺术进化发展的论点。罗斯金的很多理想由设计师、商人、诗人和政治思想家集一身的威廉·莫里斯(1834--1896)化为现实。自然是莫里斯行为的试金石。通过直接观察和精心挑选颜色,他设计的织品和墙纸具有清新感。他被奉为生态运动的先锋。在1877年出版的讲义《次要艺术》中,莫里斯把生活日用品的设计和生活质量的问题联系起来。他对比了工业化以前和工业化以后的伦敦:“我们完全不能想象在古代的伦敦,我们的先辈们住在漂亮的精心粉饰的房屋里,教堂的巨大的尖塔高高耸立,他们穿过美丽的花园,跑向河边。今天的我们和他们相比,应该会想到有天,会有人把片地方或更大范围称为伦敦,那里布满各种各样大小不一的丑陋而肮脏杂乱的居民区。”莫里斯对社会的批评直接阐明以下的观点:破坏自然终一定会自取灭亡。
受莫里斯的启示,建筑师和图案设计师瓦齐创造了以自然为基础的崭新的风格。他写道“走进自然当然就是接近了源头,但生搬硬套不会创作出优秀的装饰作品;面对有生命的植物,设计师必须仔细选择,充分地分析,考虑平衡设计中其他许多问题,然后让个人的品位发挥作用,并在作品中加入人情味。如果这样做,那么尽管他直接接触自然,他的作品绝不会和前人的作品雷同;他有自己的创造发明了。”
瓦齐曾在他的作品中试图用直接和象征的表现方式,避免过多的“人工雕琢”,让人们更接近地感受自然的美丽和真谛。就像美国那些青睐库斯塔夫·斯蒂克利的“手工”家具的人那样,瓦齐追求一种“另类”的生活方式,抵制同阶层的许多传统习惯。一些建筑师为了回避文化对建筑的影响,他们在英国各地寻找有地方特色的材料,希望凭借大量的石头、河滩上的鹅卵石、厚厚的茅草屋顶等材料就能完成建筑物的设计。
设计中的浪漫主义
匈牙利和芬兰长期受到强权(这里指奥匈帝国和沙俄)统治,在19世纪末20世纪初重申国家的地位和官方语言。这与表现农民文化的本土建筑风格的创立紧密相联。本土建筑风格的创立意味着建筑大步走出了19世纪初的世界古典风格如位于赫尔辛基中心的受俄国影响的建筑所表现的那样),在本土中找到根基。芬兰的埃里尔·萨里南(1873—1950)和拉斯·松克(1870—1956)以及匈牙利的卡罗里·戈斯(1883—1977)和奥东·莱奇纳(1845—1914),他们表现具有地方特色的民族浪漫主义风格,令人感到总是神秘深奥的,他们使用未经加工的石头和原木,让人联想起森林里的原始生活。
新艺术派是19世纪90年代的主要风格。前面我们已经提到, 19世纪设计师们极力探索能替代历史风格的装饰植物形式,新艺术派正是这种探索的产物。它夸张的鞭索曲线和柔和的外形,加上特别适合于玻璃和铁制品的形式,再现了自然任性无度的特性。像工艺运动和民族浪漫主义一样,新艺术取代了学术界的一些准则,并和各种各样乌托邦式的社会、政治的规划同步发展。新艺术本身就是一种民族浪漫主义风格,各种新个性通过这种风格公诸于世苏格兰的查尔斯·莱尼·马金托什(1868—1928)常以特别的一朵花或一棵树作为整个房间的设计主题;在西班牙加泰罗尼亚,安托尼奥·高迪(1852~1926)设计的建筑看上去如有生命一般,仿佛会动一样。500){this.width=500}" border=0>

上图: 鹰蕨类植物金属丝般硬直的头部反映出植物根部的潜在力量,激发了新艺术派的设计。

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上图:1897年,弗朗索瓦·儒尔丹在巴黎对埃克托尔·吉玛的贝朗瑞小城堡评论道,“我不会谴责艺术家只用了树干,因为他用树干创造了奇特、意外、微妙、有趣和雅致的效果”。
,,此页面是否是列表页或首页?未找到合适正文内容。 招标是征集项目承担者的一种活动,分为招标方、投标方。交易的商品为标的,中标的底线为标底。招标的过程包括准备阶段、开标评标阶段和决标签约阶段。
 
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告诉你长寿花怎么养

牧草如何施肥?牧草的施肥方法图片三

2.2 样点概况马尼拉草坪的种植养护方法含笑盆栽养护技术怀揣着一颗赤子之心来到巴黎,准备遭遇一场经典与繁华的洗礼。谁曾想,巴黎给我的却是平实的关于城市的解读——“健全”。

蜕去“文化之都”、“艺术殿堂”的外衣,巴黎的“健全”之处在于历史与现代的和谐,在于生活与工作的兼得,在于经济与文化的贴合。

然而,这“健全”的基座,才是需要我们思考和探讨的内容。

因此,本文不谈“健全”本身,而是尝试理解城市建设的态度。即凌驾在物质世界之上的心理与精神的部分。

好在,这些看不见摸不着的态度早已融入法国城市建设的方方面面,窥一斑而知全豹,我们从卢浮宫出发,初识这些态度,再在城市的别处重遇。

1 坦诚

卢浮宫三大镇馆之宝前人头攒动,而我们却长久地驻足于那座举世闻名的玻璃金字塔(图1)。因为贝聿铭,让身为中国人的我们,在异国他乡也感到自豪。。在美国,芝加哥建筑师路易斯·萨利文(1856—1924),通过细心观察自然,创造出适用于浅浮雕和模版油漆的精细图案,装点他设计的造型新颖的摩天大楼。萨利文的建筑表现出明显白勺自相矛盾:一方面,他个人喜欢说“功能决定形式”,他还是有史以来伟大的装饰设计师之一;另一方面,他认为,新建筑必须包括具有“无限有机流畅性和可塑性”的新装饰品。这样的想法起源于如拉尔夫·沃尔多·爱默生和亨利·梭罗索等“超验主义者”的作品。超验主义者鼓励在自然和不断兴起的美国文化之间,。、筒瓣兰|详细介绍,百科知识,知识专家
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告诉你长寿花怎么养, 什么是工程建设监理? 

 工程建设监理是指监理单位受项目法人的委托,根据国家批准的工程项目建设文件、有关工程建设的法律、法规和工程建设监理合同及其它工程建设合同,对工程建设实施的监督管理。

 工程建设监理的范围是什么主要内容是什么 

 工程建设监理的范围包括哪些? 

 (1)大、中型工程项目; 

 (2)市政、公用工程项目; 

 (3)政府投资兴建和开发建设的办公楼、社会发展事业项目和住宅工程项目; 

 (4)外资、中外合资、国外贷款、赠款、捐款建设的工程项目。,,,,2.3.1 试验时间:2007年4月8日;2007年7月19日;2007年10月26日;2007年2月20日。,由奥运森林公园内样点CO2平均浓度分布图可以看出,由南北中心园区向四周扩展,CO2浓度呈现一定的增加趋势,到达城市主干道样点,CO2浓度也达到高。南园中心园区为主山“天镜”景点,这一点CO2浓度达到低值除位于复层结构风景林中心区域外,可能还与其垂直高度相关。同时,在保留原有绿化现状的区域,其CO2平均浓度也低于绿化种植区域。这两种变化趋势,均与植被的光合作用消减CO2有关,同时,生长状况较好的树木在消减效率方面要高于新栽植的树木。……


时间:2010-08-22  作者:潘剑彬 董丽  来源:《蓝天园林》2008年第1期总44期,甚至在宗教信仰破灭引起的消沉中,罗斯金挺身驳斥用物质主义解释世界和有关艺术进化发展的论点。罗斯金的很多理想由设计师、商人、诗人和政治思想家集一身的威廉·莫里斯(1834--1896)化为现实。自然是莫里斯行为的试金石。通过直接观察和精心挑选颜色,他设计的织品和墙纸具有清新感。他被奉为生态运动的先锋。在1877年出版的讲义《次要艺术》中,莫里斯把生活日用品的设计和生活质量的问题联系起来。他对比了工业化以前和工业化以后的伦敦:“我们完全不能想象在古代的伦敦,我们的先辈们住在漂亮的精心粉饰的房屋里,教堂的巨大的尖塔高高耸立,他们穿过美丽的花园,跑向河边。今天的我们和他们相比,应该会想到有天,会有人把片地方或更大范围称为伦敦,那里布满各种各样大小不一的丑陋而肮脏杂乱的居民区。”莫里斯对社会的批评直接阐明以下的观点:破坏自然终一定会自取灭亡。
受莫里斯的启示,建筑师和图案设计师瓦齐创造了以自然为基础的崭新的风格。他写道“走进自然当然就是接近了源头,但生搬硬套不会创作出优秀的装饰作品;面对有生命的植物,设计师必须仔细选择,充分地分析,考虑平衡设计中其他许多问题,然后让个人的品位发挥作用,并在作品中加入人情味。如果这样做,那么尽管他直接接触自然,他的作品绝不会和前人的作品雷同;他有自己的创造发明了。”
瓦齐曾在他的作品中试图用直接和象征的表现方式,避免过多的“人工雕琢”,让人们更接近地感受自然的美丽和真谛。就像美国那些青睐库斯塔夫·斯蒂克利的“手工”家具的人那样,瓦齐追求一种“另类”的生活方式,抵制同阶层的许多传统习惯。一些建筑师为了回避文化对建筑的影响,他们在英国各地寻找有地方特色的材料,希望凭借大量的石头、河滩上的鹅卵石、厚厚的茅草屋顶等材料就能完成建筑物的设计。
设计中的浪漫主义
匈牙利和芬兰长期受到强权(这里指奥匈帝国和沙俄)统治,在19世纪末20世纪初重申国家的地位和官方语言。这与表现农民文化的本土建筑风格的创立紧密相联。本土建筑风格的创立意味着建筑大步走出了19世纪初的世界古典风格如位于赫尔辛基中心的受俄国影响的建筑所表现的那样),在本土中找到根基。芬兰的埃里尔·萨里南(1873—1950)和拉斯·松克(1870—1956)以及匈牙利的卡罗里·戈斯(1883—1977)和奥东·莱奇纳(1845—1914),他们表现具有地方特色的民族浪漫主义风格,令人感到总是神秘深奥的,他们使用未经加工的石头和原木,让人联想起森林里的原始生活。
新艺术派是19世纪90年代的主要风格。前面我们已经提到, 19世纪设计师们极力探索能替代历史风格的装饰植物形式,新艺术派正是这种探索的产物。它夸张的鞭索曲线和柔和的外形,加上特别适合于玻璃和铁制品的形式,再现了自然任性无度的特性。像工艺运动和民族浪漫主义一样,新艺术取代了学术界的一些准则,并和各种各样乌托邦式的社会、政治的规划同步发展。新艺术本身就是一种民族浪漫主义风格,各种新个性通过这种风格公诸于世苏格兰的查尔斯·莱尼·马金托什(1868—1928)常以特别的一朵花或一棵树作为整个房间的设计主题;在西班牙加泰罗尼亚,安托尼奥·高迪(1852~1926)设计的建筑看上去如有生命一般,仿佛会动一样。500){this.width=500}" border=0>

上图: 鹰蕨类植物金属丝般硬直的头部反映出植物根部的潜在力量,激发了新艺术派的设计。

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上图:1897年,弗朗索瓦·儒尔丹在巴黎对埃克托尔·吉玛的贝朗瑞小城堡评论道,“我不会谴责艺术家只用了树干,因为他用树干创造了奇特、意外、微妙、有趣和雅致的效果”。
,测量数据反映,奥运森林公园内CO2年平均浓度约为388μmo1.mol-1,由年度变化曲线可以看出,3月至翌年2月,CO2平均浓度呈先降后升的趋势,变动范围较大,约为115μmo1.mol-1,同时可以看出冬季(12月~2月),1月下旬CO2浓度出现年度高值,为443μmo1.mol-1;春季(3月~5月)平均浓度高于秋季(9月~11月),夏季CO2平均浓度低,为318μmo1.mol-1,低值为295μmo1.mol-1。,
在这个只有8公顷的公园里,我们看见的不是设计师个人才气的挥洒,而是场地真实的解决方案。这个设计只属于这块场地。设计师用它的作品告诉我们:“设计就是在寻找场地的解决方案。”

回过头来说“尊重”。一个好的设计,也许它需要尊重甲方、尊重自己、尊重使用者,尊重方方面面。然而,重要的是尊重这块场地。

有了这份尊重,“白宫”不会搬到中国,秦始皇不会穿上西装,中华民族不会面临文化身分的缺失(俞孔坚,2006)。

除此之外,法国城市建设还体现出对城市自然发展过程的尊重。

“欧洲里尔”是在欧洲一体化,里尔试图由工业社会向通信、信息社会转型的背景下,以整个城市的主要建筑构成完整的城市形象的新城中心的规划建设项目。它被誉为近年来欧洲壮观的建筑与城市规划项目。

然而,它大体量的建筑,与老城格格不入的形象,曾一度掀起“建筑风暴”(图14),招来纷纷的指责。但现在看来,这种巨型体量和反文脉的设计还是有一定道理的。,告诉你长寿花怎么养,,
形态特征: 高度4(M)花黄白色,花期5-6月,芳香,果橙红色,9-10月,, , , 摘要:工程造价是指一个建设项目建成投产所支出的各项费用的总和。工程造价除与工程内容有关外,它还与建设地区的经济发展程度、建设者的管理和技术水平、国家和当地政府的政策、法令等外部条件有着千丝万缕的联系。工程项目的性决定了工程造价也具有性。正确地编制工程造价对政府和业主的决策有着不可替代的作用。在我国已经"入世"的形势下,研究如何提高工程造价编制水平,科学地反映工程的实际费用支出,已经是摆在我们工程造价专业工作者面前的一项十分重大的课题。现结合实际工作以及对有关问题的思考,谈以下几点体会和建议。 

 关键词:工程造价管理工作 

 工程造价是指一个建设项目建成投产所支出的各项费用的总和。工程造价除与工程内容有关外,它还与建设地区的经济发展程度、建设者的管理和技术水平、国家和当地政府的政策、法令等外部条件有着千丝万缕的联系。工程项目的性决定了工程造价也具有性。正确地编制工程造价对政府和业主的决策有着不可替代的作用。在我国已经"入世"的形势下,研究如何提高工程造价编制水平,科学地反映工程的实际费用支出,已经是摆在我们工程造价专业工作者面前的一项十分重大的课题。现结合实际工作以及对有关问题的思考,谈以下几点体会和建议。

 1、我国工程造价管理工作的现状

 我国现行的工程造价管理制度是在五十年代形成、八十年代完善起来的。由于历史原因,基本上是从前苏联全盘引进的基本建设概预算制度。这套制度是高度集中的计划经济体制下的产物。表现形式为国家直接参与和管理经济活动。规定在不同设计阶段必须编制概算或预算并对政府负责;有关部门制定了概预算编制原则、内容、方法和审批办法,规定了概预算定额、费用定额和设备材料预算价格的编制、审批、管理权限等。随着历史进程,经过恢复、改革和发展、形成了比较完备的概预算定额管理体系。但随着社会主义经济的发展,这个体系的许多问题也随之暴露出来。

 粗略地说,概预算制度是以国家直接参与管理经济活动为前提的,企业并不是实际的经济实体。由于计划经济的特点,在当时的生产力条件下,其不可避免地会成为短缺经济。在商品极度短缺的条件下,只要有一定的投入,就会有一定的产出。在这样的大环境下,项目的规划论证及技术经济分析也就无从谈起。国家控制了构成工程造价主要因素的设备材料价格、人工工资和利税分配等。在这种相对稳定的经济环境里,概预算制度为核定工程造价、帮助政府进行投资计划方面发挥了重大作用。随着社会主义经济体制的建立,要求我们对项目投资进行预测和控制。传统会计记帐式的事后管理制度越来越暴露出僵化的一面而不能适应形势的需要。

 近些年来,国际上发达国家对工程投资的要求是事前预测、事中控制。而我国传统的做法在客观上造成轻决策、重实施,轻经济、重技术,先建设、后算帐的后果。由于工程技术人员的技术经济观念和造价控制意识淡薄,使得造价管理人员的素质难于提高。工程造价的控制目标长期难以实现。

 针对上述情况,我国学术界先于八十年代提出了全过程造价管理和控制的概念,有关部门也就建设项目的可行性研究和预决算向两头延伸的要求作出了相应的规定,把我国造价管理的观念和方法提到了一个新的高度。我们现在的任务应当是把现代化造价管理与符合中国国情的经济体制目标结合起来,借鉴发达国家的先进经验,建立一套完善的符合经济规律的工程造价管理体系,努力提高工程造价的编制水平。

 2、改变落后观念,确立全过程控制投资意识

 工程造价的控制与管理,就是在项目决策阶段、设计阶段和建设项目实施阶段,对工程造价进行研究比较,把建设项目的造价控制在科学合理的范围之内,根据项目的进展情况随时纠正发生的偏差,以保证项目管理投资目标的实现,力求在项目建设的各个阶段合理使用人力、物力、财力,以取得较好的投资效益和社会效益。根据工程建设的科学内涵,每一个阶段都存在造价控制问题。各阶段的造价控制互相关联,这就要求我们应建立一套科学完善的工程造价管理体系,使工程的计价、审查、确定、结算、决算规范化制度化,建立一套强有力的监督、检查机制和奖惩措施。同时,如何合理地确定造价,使各种资源得到充分而合理的匹配,以取得较好的投资效益和社会效益,也是需要研究的问题。

 由于工程建设一般周期较长,受到各种外部因素的影响与制约,项目的初始阶段难以确定一个正确的造价。随着工程的开展与深入,对该项工程的了解也更加全面,从而造价的估算也愈加合理。如估算、概算、预算、决算等的编制都是在不同的建设阶段完成,其精度也越来越深。因此,工程造价合理确定与有效控制,应考虑以下几个方面的问题:

 ①由于建设项目规模大,建设周期长,技术复杂,人财物消耗大,考虑到投入使用后的经济效益等因素,一旦决策失误,将造成无可挽回的巨大经济损失,为了合理确定造价,必须在建设全过程,按照不同阶段的特点进行多次计价,即按建设程序合理确定不同阶段的造价精度,以充分体现造价的合理性。历史经验告诉我们,建设项目的程序化是合理确定造价的基本前提。 

 ②多年来,我国的建设项目普遍忽视了项目建设前期阶段的重要性,造价控制的重点主要放在项目建设的后期阶段甚至在工程决算阶段,因此经常出现投资超限的现象。有些项目甚至在建成后投资大幅超过计划,从而建设了大量效益不好的工程。所以,我们必须更新观念,重新认识,总结出一套完整的工程造价控制与管理方法。

 ③工程造价控制应贯穿于建设项目的全过程,但控制重点应转移到项目建设的前期,即转移到项目决策和设计阶段,而一旦投资决策后,控制的重点应放在设计阶段。

 ④凡建设项目实施阶段实行监理和造价控制制度的工程,均能取得令人满意的经济效益和社会效益,但目前我国建设项目前期阶段尚未实行这种制度。由于在满足规范的前提下,设计成果的造价也会因为经验、水平或其它因素的影响而差别较大,设计思想保守,又会使工程造价居高不下,所以,实行建设项目全过程监理和造价控制制度是十分必要的。

 3、有效控制工程造价

 有效地控制工程造价,必须做好以下几点:首先,在项目建设前期阶段必须实行监理(含造价监理)制度。应该说这是一种较为客观公正的方法。通过对设计过程的监理,使设计趋于合理,造价控制在限额范围内,同时也可以促使设计单位改善管理,优化结构,提高设计水平,真正做到用小的投人取得大的产出。另外一方面是积极推行"限额设计"方法,这是被实践证明的有效途径,它不单纯是一个经济问题,更准确地说是一个技术经济问题。将整个项目按设施部位或功能的不同化分为若干单元,设计人员根据限定的额度进行方案筛选与设计。这种"限额设计"能有效地控制整个项目的工程造价。为使"限额设计"达到预期目的,应该做到参与设计人员必须是有经验懂技术经济的设计师。他们设计的成果必须是实用、先进而且造价合理。控制工程造价的另一方面是必须进行多方案比较,因为设计成果是一个逐步完善的过程,并不是一开始就能确定下来,所以多方案比较是衡量其实用性、先进性和经济性的重要手段。

 有效地控制工程造价,应从多方面采取措施:从组织上采取措施就是明确项目组织结构,明确造价控制者及其任务以使各部分的造价有专人负责;从技术上采取措施就是严格检查监督各阶段设计,用技术经济的观点审查设计方案,深入研究节约投资的可能;从经济上采取措施就是动态地比较造价的计划值与实际值,严格审核各项费用支出,根据设计的进展情况调整设计方案。

 我国工程设计领域长期以来没有做到技术与经济的优化结合。技术人员缺乏经济观念,设计思想保守,使设计成果的经济性得不到充分体现。而概预算人员由于不熟悉工程技术,也较少地了解工程进展中的各种关系,难以有效地控制工程造价。因此,我们现在应该解决的问题是以提高经济效益为目的,在工程建设过程中将组织、技术与经济有机地结合起来。通过经济分析、技术比较及效果评价,正确处理技术先进与经济合理两者之间的对立统一的关系,力求在技术先进条件下的经济合理,在经济合理基础上的技术先进。

 工程实施过程中的造价控制是十分重要的。造价工程师应该全面地掌握和运用招投标文件、合同协议书及有关设计、施工文件。以合理的工程量清单为依据,抓住计量支付这个关键环节,认真审核支付申请,使每笔资金都能得到合理控制和支付。造价工程师在项目实施过程中除了对所发生的各种费用进行控制外,还需要及时掌握国家有关工程造价方面的法律法规,收集各种价格信息,了解价格动态,整理分析各种造价资料等。显然,没有丰富的经济知识和扎实的技术功底是难以完成上述工作的。这就对造价工程师提出了更高的要求。

 工程造价控制的核心内容是以为中心对造价进行动态控制和管理。建设项目的复杂性决定了其计价的多次性,与建设过程相对应的各阶段造价是动态地反映了项目的总造价。特别是在工程实施阶段,由于外部条件的变化,设计阶段未考虑周全的因素往往暴露出来,导致设计变更,造价也随之变化。这就需要造价工程师对建设工程运行中出现的问题及时研究分析,并及时采取纠正措施,使目标得以顺利实现。这一阶段是造价动态控制集中的过程。造价工程师的大量工作也应该在这个时候完成。

 4、培养一支德才兼备的工程造价队伍

 工程造价管理是一门综合性的学科。它以国家有关工程建设的方针、政策作为规范准则,涉及和运用其它技术经济学科的成果,是一项政策性、技术性、经济性和实践性都很强的工作。由此可见,造价工程师除了对本专业的知识有深入的了解和理解外,还应对设计内容、设计过程、施工技术、项目管理、经济法律法规、计算机应用、工程的外部环境等,都有全面的了解。还应有丰富的实践经验,融技术与经济知识于一体。造价工程师是具有多层次知识的人才。在经济体制逐步完善,投资日趋多元化的今天,迫切需要一大批为项目投资提供科学决策依据的造价工程师。而要满足上述要求,应该从以下几个方面着手: 

 ①建立一批真正意义上独立的工程造价咨询机构,在业主与承包商之间起中介作用。在政府投资工程的管理方面,咨询机构的活动使得政府不必对项目进行直接管理,而依靠间接手段达到调控管理的目的。在此过程中,造价工程师和其它专业的工程师具有同等的地位且相互制约和影响,在工程建设中发挥着积极的作用;这样不仅可以让政府官员从繁杂的经济活动中解脱出来,还可以充分发挥工程造价专业人员的工作主动性和创造性。他们既为业主提供优质、方便、全面的造价管理服务,也为政府部门提供专业化的工程造价咨询服务。

 ②要成立为广大工程造价人员服务的协会组织或学术团体。这些机构的主要任务是:利用教育与科学手段,宣传造价工程科学。为培养工程造价新人提供便利条件;研究工程造价管理问题,促进工程造价工程科学与技术发展;提供学术论坛和传播工具,给工程造价执业(从业)人员提供交流的场地,出版有关造价工程理论与技术刊物,供有关人员发表研究心得和交流工作经验;并促进社会对本行业的关心;推进工程造价专业术语的标准化进程,开发适用的标准方法:鼓励在工科院校课程中加人造价工程教育以培养本专业的高级人才,促进实现我们的主要目标;推进与其它相关组织的合作,促进公众利益的发展。

 ③加强工程造价资料的积累分析。工程造价专业是一门实践性很强的专业。如果没有经验的积累而只掌握方法,则工作无从开展。因此,要提高工程造价的编制水平,无论是组织还是个人,都必须十分重视资料的积累与整理分析。单纯的资料积累只是一堆数据。只有经过整理分析才能称为资料。在发达国家,各种造价基础资料,包括人工、材料、机具的消耗量及价格、甚至土地价格、筹资利率、各方利润等一般不搞统一规定或定额,完全由或实际需要来决定,由造价管理专业人员和专业团体来管理。但是,国家却要通过一系列法律法令来规范各方面的行为,保护各方的正当利益,达到宏观调控的目的。各个工程造价咨询公司都拥有自己多年积累的、完整的造价资料。他们把造价资料归集起来,并经分析整理存档。一旦需要,随时可以从计算机中调出,再根据具体情况调整,即可用于新的工程。许多工程造价咨询公司或学会及学术团体也坚持多年地公开发行各种新的造价资料和价格信息,达到造价信息资源的社会共享。其主要内容除各项目的人、材、机等消耗量及价格、费率、利润等外,还有各类工程的年度价格指数及各城市之间的地区价格指数。这些经过发达国家数十年经验证明是行之有效的方法,我们完全应该借鉴并开发出适合我国国情的资料积累分析系统。

 ④完善工程造价专业的高级教育及在职人员的再教育活动。由于工程造价管理在建设项目中和各方经济利益密切相关,且对全社会的经济活动起着十分重要的导向作用,我们应该根据对造价管理人才的素质要求,促使教育机构开设工程造价专业课程,正规培养工程造价专业的高级人才。其专业课程的设置,也应该完全根据需要和人才素质的要求来决定。既应有建筑结构、机械等各种工程技术课,也应开设经济、财务、造价、概率与数理统计等基本课程。同时还应该开设系统工程、价值工程、技术经济、计量经济、计算机、管理科学等拓展知识、启迪思维的新兴课程。作为行业管理机构,工程造价学会团体应该周期性地进行在职人员的继续教育。以学术交流,短期培训等形式把造价领域的新理论,技术成果和参考案例予以传播推广。教育机构和行业管理机构两方面构成完备的教育体系。为工程造价领域高级人才的成长创造条件。

 ⑤工程造价专业人员自身的学习和提高。从总体上看,目前我们工程造价行业的人员素质离社会的要求还有距离。因此,我们应该抓紧学习,跟上时代的步伐。除了对本专业的知识进行更新提高外,还应该结合工作广泛了解和初步掌握有关的工程技术专业知识。只有对工程内容有比较全面的掌握,才能做好工程造价控制工作。试想,如果我们对编制造价的工程都不甚了解,对其专业知识非常模糊,又怎么能够进行投资的控制呢?工程造价从业人员首先应该是本专业的专家,同时也应该是工程方面的行家。只有高水平的人才才能够编制出高水平的工程造价。专业的地位与专业所起的作用是成正比的。我们应该从提高个人的水平人手,逐步提高全行业的工作水平,为我国现代化建设发挥我们应有的作用。

 提高工程造价编制水平是一个系统工程。它不仅需要一支高素质的专家队伍,还要有配套的的政府政策和社会环境。本文结合作者的工作实践,在有关问题上发表了一些意见。鉴于作者的理论水平和实践经验不足,难免挂一漏万。在此仅供同行参考……


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